{"id":4242,"date":"2017-09-11T17:48:28","date_gmt":"2017-09-11T15:48:28","guid":{"rendered":"http:\/\/jefklak.org\/?p=4242"},"modified":"2017-09-11T17:48:28","modified_gmt":"2017-09-11T15:48:28","slug":"on-remet-la-photo-choc-a-sa-bonne-place","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cloud.jefklak.org\/wordpress\/2017\/09\/11\/on-remet-la-photo-choc-a-sa-bonne-place\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0On remet la photo choc \u00e0 sa bonne place\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"
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La nouvelle revue \u00c9tats d\u2019urgence\u00a01<\/sup><\/a><\/span><\/span> <\/em>regroupe six professionnel.le.s\u00a0[2. Valentina Camu, Val\u00e9rie Dubois, Yann Levy, Nnoman, Vincent Palmier (icono), Julien Pitinome.] de la \u00ab\u00a0photographie sociale\u00a0\u00bb. Tous les ans, 128\u00a0pages de regards au long cours sur nos urgences quotidiennes\u00a0: casse sociale, crise migratoire, violence d\u2019\u00c9tat, catastrophe \u00e9cologique\u2026 Entretien \u00e0 deux voix pour interroger le r\u00f4le de la photo dans les luttes\u00a0: l\u2019histoire est-elle soluble dans l\u2019esth\u00e9tique\u00a0?<\/p>\n<\/div>\n

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Cet article est paru dans le num\u00e9ro 156 du mensuel de critique et d’exp\u00e9rimentations sociales CQFD<\/em> en juin 2017, qui vient de sortir en kiosques un tr\u00e8s bon dossier sur les cantines populaires<\/a>.<\/p>\n

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CQFD<\/span><\/em>\u00a0: Le titre de la revue est <\/span>\u00c9tats d\u2019urgence<\/span><\/em>, pourtant on n\u2019y parle pas des lois antiterroristes mises en place par le gouvernement…<\/span><\/h4>\n

Valentina Camu\u00a0:<\/span> On ne voulait en effet pas parler directement de l\u2019\u00e9tat d\u2019urgence impos\u00e9 pour r\u00e9agir aux attentats, mais de l\u2019\u00e9tat d\u2019urgence sociale en France, celui qu\u2019on vit.<\/p>\n

Yann Levy\u00a0: <\/span>Surtout que l\u2019\u00e9tat d\u2019urgence d\u00e9cid\u00e9 par le gouvernement a beaucoup servi \u00e0 r\u00e9primer le mouvement social. Il y a bien urgence sociale, avec de plus en plus de pr\u00e9carit\u00e9, une crise migratoire et \u00e9cologique. Le monde est en guerre, et toute l\u2019\u00e9conomie doit continuer \u00e0 fonctionner, tandis que les peuples perdent leurs libert\u00e9s. C\u2019est contre cet \u00e9tat d\u2019urgence policier, et pour remettre en avant les probl\u00e9matiques sociales, que nous avons fait cette revue.<\/p>\n

Comment est n\u00e9 ce projet de revue photographique collective\u00a0?<\/h4>\n

Y. L.\u00a0:<\/span> Le mouvement contre la loi Travail a permis \u00e0 beaucoup de photographes de se rencontrer pendant les manifestations. Avec Julien Pitinome et Nnoman, nous avons cosign\u00e9 une tribune dans Mediapart.fr en juin 2016\u00a0: \u00ab\u00a0Reporters ind\u00e9pendant.e.s, nous vivons la pr\u00e9carit\u00e9 et la r\u00e9pression\u00a0\u00bb. \u00c7\u2019a \u00e9t\u00e9 comme une premi\u00e8re pierre commune. \u00c0 partir de l\u00e0, nous avons constitu\u00e9 un portfolio commun sur le printemps dernier avec d\u2019autres photographes, et ajout\u00e9 d\u2019autres s\u00e9ries plus personnelles, sur la ZAD, Assa Traor\u00e9 et son combat, ou les trajectoires de migrant.e.s.<\/p>\n

V. C.\u00a0:<\/span> Le travail en collectif sur ce projet est tr\u00e8s motivant\u00a0: on a rassembl\u00e9 nos diff\u00e9rents travaux dans un \u00ab\u00a0almanach\u00a0\u00bb commun sur le mouvement contre la loi Travail.<\/p>\n

Y. L.\u00a0: <\/span>Aujourd\u2019hui, il y a de plus en plus de photographes de qualit\u00e9, et toujours tr\u00e8s peu de canaux de diffusion. On produit tou.te.s des sujets auxquels on tient, mais qui ne sont pas publi\u00e9s. Non pas qu\u2019ils manquent de qualit\u00e9, plut\u00f4t parce qu\u2019on n\u2019est pas dans le bon tempo, parce qu\u2019on ne conna\u00eet pas la bonne personne dans le bon m\u00e9dia, etc. Je viens pour ma part du DIY<\/em> [Do It Yourself<\/em>], donc je me suis dit qu\u2019il ne servait \u00e0 rien d\u2019attendre qu\u2019on nous propose ce type de publications\u00a0: autant la fabriquer nous-m\u00eames\u00a0! Le web nous semblait par ailleurs insuffisant, car il y manque cette notion de partage, de main \u00e0 la main, et on a un certain attachement affectif \u00e0 l\u2019objet imprim\u00e9 que tu peux feuilleter.<\/p>\n

V. C.\u00a0: <\/span>Et puis cela nous a permis de raconter des histoires par la photo, en prenant le temps n\u00e9cessaire. Par exemple, le sujet que j\u2019ai publi\u00e9 dans \u00c9tats d\u2019urgence<\/em>, \u00ab\u00a0Territoire d\u2019exil\u00a0\u00bb qui rend compte de l\u2019\u00e9vacuation des migrant.e.s de La Chapelle\u00a0: j\u2019avais pu publier quelques-unes des photos dans d\u2019autres canards d\u2019actualit\u00e9, mais l\u00e0, elles forment un tout coh\u00e9rent et in\u00e9dit. On quitte la photo d\u2019illustration pour lui redonner toute sa valeur de narration.<\/p>\n

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Quels sont les revenus d\u2019un.e photographe de presse aujourd\u2019hui\u00a0? Cela permet-il de travailler en toute ind\u00e9pendance\u00a0? <\/span><\/h4>\n

Y. L.\u00a0: <\/span>La presse est devenue ultrapr\u00e9caire, en g\u00e9n\u00e9ral\u00a0: la pige journali\u00e8re est tomb\u00e9e \u00e0 60\u00a0euros, ce qui rend impossible l\u2019id\u00e9e de gagner sa vie uniquement ainsi. Il faut bosser \u00e0 c\u00f4t\u00e9 pour pouvoir joindre les deux bouts. M\u00eame quand on parvient \u00e0 vendre une photo, \u00e7a ne rapporte pas grand-chose\u00a0: entre 20 et 60\u00a0euros sur Internet. Sur papier, c\u2019est un peu plus, \u00e7a peut monter \u00e0 200 ou 300\u00a0euros, voire 1\u00a0000 ou 2\u00a0000 si tu parviens \u00e0 n\u00e9gocier une exclusivit\u00e9. Mais c\u2019est tr\u00e8s rare, car nous sommes beaucoup dans la file d\u2019attente. Ensuite, les grosses agences, comme l\u2019AFP, comptent sur la masse de photos qu\u2019elles revendent, et cassent donc les prix\u00a0: tu peux en acheter pour 50\u00a0centimes\u00a0!<\/p>\n

V. C.\u00a0: <\/span>Ce qui est s\u00fbr, c\u2019est que quand on prend une journ\u00e9e pour aller faire des photos de manif, ce n\u2019est pas pour l\u2019argent\u00a0! On y va plut\u00f4t pour vivre ce moment, t\u00e9moigner de ce qu\u2019il se passe, et par engagement. Ce n\u2019est pas la m\u00eame chose pour des photographes qui sont salari\u00e9.e.s \u00e0 l\u2019AFP\u00a0: eux envoient leurs prises de vue \u00e0 l\u2019agence en direct par wifi, et c\u2019est cette derni\u00e8re qui est propri\u00e9taire des images.<\/p>\n

Y. L.\u00a0:<\/span> En nous affiliant \u00e0 des agences ind\u00e9pendantes (Hans Lucas pour nous deux ici pr\u00e9sent.e.s), on conserve le choix de distribuer nos images selon un besoin d\u2019actualit\u00e9 chaude, de breaking news<\/em>, ou bien selon une envie de construire un discours plus documentaire autour d\u2019un \u00e9v\u00e9nement. Tou.te.s les photographes d\u2019\u00c9tats d\u2019urgence<\/em> partagent ce go\u00fbt de la photo engag\u00e9e et humaniste \u2013\u00a0ce qu\u2019on appelle \u00ab\u00a0photographie sociale\u00a0\u00bb. Cela implique de se sentir proches des acteurs que nous accompagnons avec notre appareil. On ne cherche pas l\u2019objectivit\u00e9 froide, mais plut\u00f4t \u00e0 faire corps avec ce qu\u2019il se passe. Il peut arriver qu\u2019une de nos photos serve \u00e0 illustrer un article, mais ce n\u2019est pas pour cela que nous faisons ce m\u00e9tier.<\/p>\n

V. C.\u00a0:<\/span> Si tu veux vivre de ce m\u00e9tier sans \u00e0-c\u00f4t\u00e9s, il faut produire un max, faire dans l\u2019actu \u00e0 fond et ne pas trop te poser de questions. Pour s\u2019en sortir, certain.e.s photographes partagent leur journ\u00e9e entre un meeting<\/em> de Marine Le Pen, un autre de Macron, puis un saut rapide \u00e0 la manif du jour avant le Salon de l\u2019Auto\u2026 On se retrouve oblig\u00e9.e.s d\u2019aller prendre en photo ce dont vont parler les m\u00e9dias mainstream<\/em>, et non ce qui nous semble important.<\/p>\n

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Prendre une bonne \u00ab\u00a0photographie sociale\u00a0\u00bb, comme vous d\u00eetes, est-ce aussi prendre une belle photo\u00a0?<\/span><\/h4>\n

Y. L.\u00a0: <\/span>Prenons un exemple\u00a0: depuis un certain temps, les m\u00e9dias se focalisent sur l\u2019esth\u00e9tique de l\u2019\u00e9meute, avec les affrontements de personnes habill\u00e9es de noir et en cagoule. Et nous, en tant que photographes, on voit bien que photographier cela est plus vendeur. Mais on perd du m\u00eame coup toutes les autres r\u00e9alit\u00e9s qui font une manifestation. On se retrouve donc avec 50\u00a0photographes autour de 10 ou 15\u00a0personnes qui lancent un pauvre cocktail Molotov\u00a0: l\u2019info est r\u00e9duite \u00e0 cela. Et ils essaieront tous de vendre la m\u00eame photo du CRS en flammes, car ils savent que c\u2019est ce que veulent les r\u00e9dactions en termes de \u00ab\u00a0belle photo\u00a0\u00bb\u00a0: du spectaculaire et de l\u2019effrayant. Alors qu\u2019au m\u00eame moment, il se passe plein de belles choses parmi les milliers de personnes pr\u00e9sentes.<\/p>\n

V. C.\u00a0:<\/span> La revue \u00c9tats d\u2019urgence<\/em> permet justement de faire se c\u00f4toyer des photos d\u2019assembl\u00e9es, de syndicalistes en discussion et du cort\u00e8ge de t\u00eate organis\u00e9 en Black Blocs<\/em>. En racontant l\u2019ensemble du mouvement social, on remet la photo choc \u00e0 sa bonne place, parmi tous les autres moments plus ordinaires qui font qu\u2019une lutte existe.<\/p>\n

Y. L.\u00a0:<\/span> C\u2019est d\u2019ailleurs l\u00e0 o\u00f9 le collectif de photographes prend sens\u00a0: chacun.e apporte ce qu\u2019il a vu, et \u00e7a cr\u00e9e une diversit\u00e9 de t\u00e9moignages. Seul, on ne peut pas tout raconter.<\/p>\n

V. C.\u00a0: <\/span>C\u2019est la m\u00eame chose quand on veut raconter la vie des migrant.e.s\u00a0: on ne peut pas se contenter de prendre en photo le moment o\u00f9 les flics leur tapent dessus. Il y a aussi tout le quotidien, l\u2019entraide, quand on fait \u00e0 manger, ou la lessive\u2026 Les portfolios d\u2019\u00c9tats d\u2019urgence<\/em> permettent de mettre ensemble des images fortes et d\u2019autres moins, avec toujours la m\u00eame pertinence.<\/p>\n

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Le m\u00e9tier de photographe de presse oblige-t-il \u00e0 photographier tout le r\u00e9el, ou faites-vous un tri politique dans vos prises de vue\u00a0?<\/span><\/h4>\n

Y. L.\u00a0:<\/span> En tant que photographe face \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement, on se demande si ce qu\u2019il se passe n\u2019a de sens qu\u2019ici et maintenant, ou si cela a un sens plus large et plus durable. Il peut par exemple arriver que des tensions surgissent entre manifestant.e.s, par exemple entre la CGT et le cort\u00e8ge de t\u00eate. Quel est l\u2019int\u00e9r\u00eat de prendre une photo\u00a0? Est-ce qu\u2019on est dans l\u2019anecdotique ou face \u00e0 une cl\u00e9 de compr\u00e9hension du r\u00e9el\u00a0? Souvent, on prend l\u2019image, mais on ne la publie pas parce que \u00e7a n\u2019a pas assez de port\u00e9e.<\/p>\n

V. C.\u00a0:<\/span> Ou encore parce qu\u2019il y a une personne reconnaissable en train de faire quelque chose que la justice pourrait lui reprocher\u2026 Nous devons alors prendre la d\u00e9cision \u00e9thique de ne pas produire cette image. M\u00eame si la photo est bonne\u00a0: soit on cherche nos rushes une autre photo, moins \u00ab\u00a0sexy\u00a0\u00bb mais aussi moins incriminante, soit on renonce carr\u00e9ment \u00e0 t\u00e9moigner de ce moment.<\/p>\n

Y. L.\u00a0:<\/span> Et puis la police n\u2019a pas besoin de photographes ind\u00e9pendants comme nous pour produire des preuves\u00a0! Ils ont la vid\u00e9osurveillance, des drones \u00e9quip\u00e9s de cam\u00e9ras, les images tourn\u00e9es par les CRS ou les renseignements g\u00e9n\u00e9raux, sans compter toutes celles que les manifestant.e.s capturent eux-m\u00eames sur leurs smartphones\u2026 Et de toutes fa\u00e7ons, l\u2019image n\u2019est pas essentielle pour les procureurs\u00a0: il leur suffit d\u2019invoquer un t\u00e9moignage anonyme pour enclencher une proc\u00e9dure. Il faut arr\u00eater de croire que le journaliste et le photographe sont des ennemis du mouvement social.<\/p>\n

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Cette surabondance des smartphones ou des cam\u00e9ras <\/span>low cost<\/span><\/em> cr\u00e9e-t-elle une gu\u00e9guerre entre professionnel.le.s et amateur.trice.s\u00a0?<\/span><\/h4>\n

Y. L.\u00a0:<\/span> Tout le monde peut faire une photo, il n\u2019y a pas de l\u00e9gitimit\u00e9 a priori des professionnels par rapport aux amateurs. Ce qui fait la diff\u00e9rence, c\u2019est ce que va devenir la photo, dans quelle narration elle sera utilis\u00e9e. Les pros ne se contentent pas de prendre les \u00e9v\u00e9nements sur le vif, ils construisent aussi des sujets et des histoires, pour porter un regard sur une situation peu connue.<\/p>\n

V. C.\u00a0: <\/span>Certaines techniques font la diff\u00e9rence, notamment quand tout va vite autour de toi\u00a0: comment tu fais le cadrage, comment tu tiens compte de la lumi\u00e8re, du mouvement, etc. Si tu ne veux pas faire une photo lisible par hasard, tu as deux ou trois trucs \u00e0 ma\u00eetriser. M\u00eame les \u00ab\u00a0pros\u00a0\u00bb ne font pas toujours de belles photos, notamment dans les sujets d\u2019actu, o\u00f9 tu dois juste coller \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n

Y. L.\u00a0:<\/span> Le m\u00e9tier est en pleine r\u00e9volution \u00e0 ce niveau-l\u00e0, car de plus en plus de photographes font un travail d\u2019auteur.e, avec un style et une patte reconnaissables entre mille. La d\u00e9mocratisation de la photo a permis d\u2019am\u00e9liorer le niveau g\u00e9n\u00e9ral des photographes, on n\u2019a jamais eu autant de qualit\u00e9 et de recherche dans la production d\u2019images.<\/p>\n

V. C.\u00a0:<\/span> Ce qui fait que parfois m\u00eame des travaux amateurs parviennent \u00e0 susciter l\u2019admiration de professionnels…<\/p>\n

Y. L.\u00a0:<\/span> \u00c7a cr\u00e9e une \u00e9mulation g\u00e9n\u00e9rale et r\u00e9ciproque.<\/p>\n

V. C.\u00a0:<\/span> Au bout d\u2019un moment, tu cesses d\u2019\u00eatre amateur quand ton regard a \u00e9t\u00e9 entra\u00een\u00e9. Par exemple, quand tu d\u00e9cides de ne pas rester avec la foule pour t\u2019int\u00e9resser \u00e0 quelque chose dont les autres photographes se fichent. En changeant d\u2019angle. En suivant tel type de personnes plut\u00f4t que telles autres\u00a0: dans une manif, je peux choisir de prendre en photo les personnes \u00e2g\u00e9es plut\u00f4t que le cort\u00e8ge de t\u00eate, et je ressortirai avec une vision plus riche \u00e0 partager.<\/p>\n

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En plus de vos appareils photo, comment vous \u00e9quipez-vous en manifestation\u00a0?<\/h4>\n

V. C.\u00a0:<\/span> Depuis l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, la violence des policiers a augment\u00e9 au point qu\u2019on ne peut plus se rendre en manif sans se prot\u00e9ger. Pour prendre des photos, je mets un casque, un masque \u00e0 gaz et un d\u00e9contaminant. Sans oublier ma veste en cuir, qui m\u2019a souvent \u00e9vit\u00e9 le pire.<\/p>\n

Y. L.\u00a0: <\/span>Je mets un casque, avec un masque \u00e0 gaz int\u00e9gral qui prot\u00e8ge aussi les yeux contre les tirs de Flash-Ball. J\u2019ai aussi un sac \u00e0 dos renforc\u00e9. Les CRS cherchent \u00e0 nous confisquer notre mat\u00e9riel de protection, sous pr\u00e9texte que si on \u00e9tait positionn\u00e9s du bon c\u00f4t\u00e9, on n\u2019en aurait pas besoin. Mais ce n\u2019est pas \u00e0 la police de d\u00e9cider o\u00f9 se placent les journalistes\u00a0! Le divorce qui existe entre la police et la population est le m\u00eame entre la police et les journalistes. On n\u2019est pas une caste en dehors de la soci\u00e9t\u00e9\u00a0: ce que les manifestant.e.s se prennent dans la gueule, on se le prend aussi \u00e0 un moment donn\u00e9 en tant que photographe. La carte de presse n\u2019est pas une protection. Qui plus est en tant que photographes, on n\u2019y a pas facilement acc\u00e8s, et la police ne nous la demande pas avant de nous filer des coups de matraque. La m\u00e9diatisation de la violence d\u2019\u00c9tat a desservi les forces de l\u2019ordre au printemps dernier. Il y a eu une volont\u00e9 d\u2019emp\u00eacher la production d\u2019images soit en ne nous permettant pas de nous prot\u00e9ger soit en cherchant \u00e0 nous blesser.<\/p>\n

V. C.\u00a0:<\/span> En manif, les photographes risquent des coups des deux c\u00f4t\u00e9s de la barricade\u00a0: en nous mettant en avant des cort\u00e8ges, on se retrouve dans une zone tampon entre manifestant.e.s et policiers. On prend des coups accidentels ou plus pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9s, \u00e7a d\u00e9pend. C\u00f4t\u00e9 flics, on sait par exemple que si on les photographie pendant qu\u2019ils lynchent une personne au sol, ils risquent fort de venir s\u2019en prendre \u00e0 nous ensuite. C\u00f4t\u00e9 manifestant.e.s, on a appris ce qu\u2019il faut \u00e9viter de prendre en photo pour ne pas \u00eatre vir\u00e9 de la manif. On ne sort pas l\u2019appareil quand les gens se changent pour mettre ou enlever leurs habits qui servent \u00e0 anonymiser leurs actions.<\/p>\n

Y. L.\u00a0: <\/span>Ou alors tu travailles en confiance avec les gens qui font \u00e7a, et tu prends une photo sur laquelle on ne les reconna\u00eetra pas. Ce n\u2019est pas une question d\u2019autocensure, mais des moyens mis en place pour documenter le r\u00e9el en tant que photojournaliste\u00a0: cela peut passer par des protocoles avec les gens qu\u2019on accompagne pour les prendre en photo.<\/p>\n

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Notes<\/span>[+<\/a>]<\/span><\/p><\/div>

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↩<\/span>1<\/a><\/td> \u00c9ditions Libertalia.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div>