{"id":6654,"date":"2018-06-04T00:23:43","date_gmt":"2018-06-03T22:23:43","guid":{"rendered":"http:\/\/jefklak.org\/?p=6654"},"modified":"2018-06-04T00:23:43","modified_gmt":"2018-06-03T22:23:43","slug":"je-men-vais-lire-en-refilmant","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cloud.jefklak.org\/wordpress\/2018\/06\/04\/je-men-vais-lire-en-refilmant\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Je m\u2019en vais lire en refilmant\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"
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Martine Rousset fait des films depuis 1977, des films en pellicule, depuis toujours et tant que ce sera possible. Elle a grandi \u00e0 Frontignan, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de S\u00e8te, o\u00f9 elle est retourn\u00e9e vivre, apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 pendant 35\u00a0ans dans un mus\u00e9e parisien. \u00c9tudiante en philosophie \u00e0 Montpellier dans les ann\u00e9es post-1968, elle suit les cours d\u2019Henri Agel, pionnier de l\u2019enseignement du cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019universit\u00e9 \u2013\u00a0une nouveaut\u00e9 directement issue de mai. Des ann\u00e9es d\u2019\u00e9tudes scand\u00e9es par \u00ab\u00a0une majorit\u00e9 de gr\u00e8ves et d\u2019occupation des locaux, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019av\u00e8nement de la r\u00e9volution socialiste\u00a0\u00bb, comme elle le dit elle-m\u00eame.<\/p>\n

Et puis les ann\u00e9es de plomb qui ont suivi, tr\u00e8s destructrices autour d\u2019elle. Autour de 1975, elle s\u2019installe \u00e0 Paris pour suivre l\u2019enseignement d\u2019une \u00e9cole de cin\u00e9ma et fait la rencontre du Collectif Jeune Cin\u00e9ma<\/a>\u00a01<\/sup><\/a><\/span><\/span>, une \u00ab\u00a0coop\u00e9rative\u00a0\u00bb de distribution de films cr\u00e9\u00e9e en 1971 qui organise \u00e0 cette \u00e9poque des projections \u00e0 la Maison des Jeunes de St-Michel. Elle se lie d\u2019amiti\u00e9 avec les cin\u00e9astes du collectif, en particulier Patrice Kirchhofer, G\u00e9rard Courant et Marcel Maz\u00e9.<\/p>\n

Dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1970, le Collectif Jeune Cin\u00e9ma programme \u00e9galement la section \u00ab\u00a0Cin\u00e9ma diff\u00e9rent\u00a0\u00bb du festival d\u2019Hy\u00e8res, o\u00f9 sont montr\u00e9s les films de Marguerite Duras, Jackie Raynal, Pierre Cl\u00e9menti,Stephen Dwoskin, Chantal Akerman, Alejandro Jodorowsky, Adolfo Arrieta et bien d\u2019autres \u2013 dans un intense bouillonnement auquel elle participe. Mais le collectif est \u00e0 la veille d\u2019une scission, sur des motifs essentiellement politiques, qui donne naissance \u00e0 la \u00ab\u00a0Coop\u00e9rative des cin\u00e9astes\u00a0\u00bb, aventure dans laquelle elle s\u2019accorde avec Patrice Kirchhofer, G\u00e9rard Courant, Louis Skorecki, David Wharry, les Meichler et d\u2019autres. Aujourd\u2019hui, tous les films de Martine Rousset<\/a>\u00a0[2. Filmographie et textes sur <rou.moonfruit.fr>.] sont distribu\u00e9s par une troisi\u00e8me structure, cr\u00e9\u00e9e en 1982, Light Cone<\/a>\u00a0[3. <lightcone.org>].<\/p>\n

Cet article est issu de la chronique Cin\u00e9-Persistances, du deuxi\u00e8me num\u00e9ro de la revue papier Jef Klak<\/em><\/a>, \u00ab\u00a0Bout d\u2019ficelle<\/a>\u00a0\u00bb, encore disponible en librairie.<\/p>\n<\/div>\n

Tu as vu les films de Marguerite Duras au festival d\u2019Hy\u00e8res dans les ann\u00e9es 1975-78\u00a0?<\/span><\/p>\n

Oui\u00a0! Elle \u00e9tait l\u00e0, elle \u00e9tait assez copine avec Dominique Noguez\u00a0[4. \u00c9crivain et critique de cin\u00e9ma, d\u00e9fenseur notamment dans les ann\u00e9es 1970 du cin\u00e9ma underground et des films de Marguerite Duras.] et avec Marcel Maz\u00e9\u00a0[5. Programmateur, cin\u00e9aste et fondateur du Collectif Jeune Cin\u00e9ma.] \u00e0 qui elle avait confi\u00e9 la distribution de certains de ses films. C\u2019\u00e9tait quelqu\u2019un qui \u00e9tait tr\u00e8s pr\u00e9sent, qui aimait bien parler avec les autres, sans mondanit\u00e9. Tout le monde parlait avec elle. C\u2019\u00e9tait une radicale emmerdeuse et le contraire d\u2019une mondaine.<\/p>\n

Et tu as commenc\u00e9 tout naturellement \u00e0 faire des films\u00a0?<\/p>\n

J\u2019ai commenc\u00e9 par faire un film avec des photos. Le Carolyn I<\/em>, en 1977, avec les trois photos refilm\u00e9es qui se succ\u00e8dent. Et je l\u2019ai fait avec Kirchhofer\u00a0[6. Patrice Kirchhofer, cin\u00e9aste exp\u00e9rimental. \u00c9galement technicien pour ses camarades, il d\u00e9fend en 1978 l\u2019id\u00e9e de cr\u00e9er un atelier de production commun aux cin\u00e9astes ind\u00e9pendants. Pour une plong\u00e9e dans cette \u00e9poque de grande vivacit\u00e9 des cin\u00e9mas exp\u00e9rimentaux et militants, et du frottement entre les deux, lire par exemple \u00ab\u00a0Les rapports vert, gris et vert-de-gris (Le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental ou l\u2019institutionnalisation impossible)\u00a0\u00bb<\/a>, D\u00e9rive.tv, Texte de Jean-Marc Manach, 2001. ], parce que je ne la tenais pas, la cam\u00e9ra. Par contre, je l\u2019ai mont\u00e9 toute seule, j\u2019ai travaill\u00e9 le son toute seule, m\u00eame si Kirchho m\u2019a mis sur des pistes.<\/p>\n

Et pourquoi Carolyn Carlson\u00a0?<\/p>\n

Parce que je l\u2019avais vue danser en Avignon, et fait un entretien avec elle pour l\u2019\u00e9cole de cin\u00e9ma. J\u2019aimais cette danseuse sans pour autant aimer sp\u00e9cialement la danse. Je trouvais qu\u2019elle avait un lyrisme math\u00e9matique, \u00e7a me parlait, comme peuvent me parler un \u00e9crit ou un paysage. C\u2019\u00e9tait un travail tr\u00e8s abstrait, une abstraction lyrique qui me plaisait beaucoup. J\u2019ai fait trois films avec elle, dont un en triple \u00e9cran. Ensuite, je me suis essay\u00e9e \u00e0 la peinture, la teinture, on pourrait m\u00eame dire la sculpture sur pellicule avec Le R\u00e9verb\u00e8re<\/em>, mais je n\u2019ai pas prolong\u00e9 l\u2019exp\u00e9rience parce que \u00e7a ne m\u2019int\u00e9ressait pas trop. Je ne suis pas m\u00e9contente du film, mais j\u2019avais la sensation d\u2019obturer quelque chose. J\u2019avais plus envie de continuer de voir. Qu\u2019est-ce qu\u2019on voit<\/em>\u00a0?<\/p>\n

Dans ton cin\u00e9ma, on pourrait dire que l\u2019image cin\u00e9matographique commence quand tu renonces \u00e0 vouloir \u00ab\u00a0montrer\u00a0\u00bb, un peu comme le po\u00e8te renonce \u00e0 vouloir simplement dire.<\/p>\n

Il m\u2019a fallu du temps pour savoir \u00e7a. Cherche ce que voit la cam\u00e9ra, l\u00e0 o\u00f9 le regard se porte sans y voir<\/em>. C\u2019est plus par l\u00e0 qu\u2019il me semblait int\u00e9ressant de chercher, plut\u00f4t que de peindre sur la pellicule.<\/p>\n

Comment apprend-on cette libert\u00e9 qu\u2019il y a dans tes films\u00a0?
\n<\/span>Il y a une radicalit\u00e9, mais aussi une libert\u00e9.<\/p>\n

Il y a plus de libert\u00e9 que de radicalit\u00e9, je pense. Et la libert\u00e9, \u00e7a ne s\u2019apprend pas, \u00e7a ne s\u2019organise pas, \u00e7a se prend comme on prend le large ou la poudre d\u2019escampette\u2026 Il faut quelque croyance et jamais de certitude. Savoir par exemple qu\u2019on fait peut-\u00eatre des \u00eeles d\u00e9sertes, o\u00f9 personne n\u2019abordera, et trouver \u00e7a exaltant.<\/p>\n