{"id":3417,"date":"2016-12-27T14:58:10","date_gmt":"2016-12-27T13:58:10","guid":{"rendered":"http:\/\/jefklak.org\/?p=3417"},"modified":"2016-12-27T14:58:10","modified_gmt":"2016-12-27T13:58:10","slug":"3-x-365-metres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cloud.jefklak.org\/wordpress\/2016\/12\/27\/3-x-365-metres\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0 3 x 3,65 m\u00e8tres\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"
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Pendant pr\u00e8s de quinze ans, le math\u00e9maticien Theodore Kaczynski fut consid\u00e9r\u00e9 aux \u00c9tats-Unis comme l\u2019ennemi public num\u00e9ro un pour l\u2019envoi de colis pi\u00e9g\u00e9s artisanaux (de 1978 \u00e0 1996) \u00e0 diverses personnes construisant ou d\u00e9fendant la soci\u00e9t\u00e9 technologique. Trois morts et 23 bless\u00e9s avec 16 bombes envoy\u00e9es. Il a pendant ce temps \u00e9crit un Manifeste, faisant aujourd\u2019hui r\u00e9f\u00e9rence dans la critique de la technologie.
\nJames Benning est cin\u00e9aste, il travaille sur celui que le FBI a surnomm\u00e9 \u00ab\u2009Unabomber\u20091<\/sup><\/a><\/span><\/span>\u00bb, sans pouvoir discuter avec lui\u2009: depuis 1998, Kaczynski est incarc\u00e9r\u00e9 \u00e0 l\u2019ADX Florence, dans le Colorado, une prison de tr\u00e8s haute s\u00e9curit\u00e9.<\/p>\n

Ce texte est issu du num\u00e9ro 1 de Jef Klak<\/em>, \u00ab Marabout<\/a> \u00bb, paru en 2014 et encore disponible en librairie.<\/p>\n<\/div>\n

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INTRODUCTION<\/h3>\n

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Apr\u00e8s des \u00e9tudes de math\u00e9matiques \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960 entrecoup\u00e9es de voyages et de p\u00e9riodes de militantisme, James Benning est \u00e0 ce jour l\u2019auteur d\u2019une quarantaine de films, dont une vingtaine de longs-m\u00e9trages. Un temps, il y explore des formes narratives, mais de mani\u00e8re peu conventionnelle\u2009: la fiction y \u00e9merge d\u2019une libre association de voix, de son et d\u2019image. Il se nourrit pour cela aussi bien d\u2019histoires imaginaires, de faits divers, de documents historiques que de son propre carnet de voyages, voire de la bande sonore du film d\u2019un autre. Benning poursuit la tradition du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental am\u00e9ricain, en particulier celle du cin\u00e9ma structurel th\u00e9oris\u00e9 par P. Adams Sitney en 1969, mais avec la volont\u00e9 de faire un cin\u00e9ma plus en prise politiquement.
\n  
\n Peu \u00e0 peu, \u00e0 travers une rigueur math\u00e9matique et un sens du cadre \u00e9poustouflant, l\u2019observation du paysage, centrale depuis le d\u00e9but dans son travail, devient omnipr\u00e9sente, proposant au spectateur de s\u2019interroger sur ce qui le poss\u00e8de, ce qui l\u2019a transform\u00e9 et dans quel but, comme par exemple dans la trilogie californienne compos\u00e9e de El Valley Centro<\/em> (1999), Los<\/em> (2000) et Sogobi<\/em> (2001). L\u2019essentiel de son \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9e et est diffus\u00e9e sur son support original 16mm.
\n  
\n Toutefois, \u00e0 partir de la fin des ann\u00e9es 2000, Benning effectue un passage radical \u00e0 la vid\u00e9o num\u00e9rique. Parmi les films r\u00e9alis\u00e9s depuis, trois d\u2019entre eux s\u2019appuient sur les \u00e9crits de Th\u00e9odore Kaczynski\u2009: Nightfall<\/em> (2011), Two Cabins<\/em> (2011) et Stemple Pass<\/em> (2012). L\u2019int\u00e9r\u00eat de Benning pour Unabomber, math\u00e9maticien de formation comme lui, remonte \u00e0 plusieurs dizaines d\u2019ann\u00e9es. Il utilise dans ses films des fragments des textes que Kaczynski a publi\u00e9s depuis son Manifeste\u2009[2. Le Manifeste<\/em>, a \u00e9t\u00e9 initialement publi\u00e9 par le Washington Post<\/em> et le New York Times<\/em> alors que Kaczynski \u00e9tait activement recherch\u00e9. Ce dernier avait alors promis d\u2019arr\u00eater ses attentats si le texte \u2013 de la taille d\u2019un livre \u2013 \u00e9tait publi\u00e9 dans les colonnes de ces grands journaux. Il est disponible en fran\u00e7ais aux \u00e9ditions de L\u2019Encyclop\u00e9die des nuisances sous le titre La Soci\u00e9t\u00e9 industrielle et son avenir<\/em>, Paris, 1998. ] de 1995 , mais aussi des extraits de son journal in\u00e9dit, pour rendre compte de sa pens\u00e9e anti-technologique radicale. Au-del\u00e0 des films, Benning a construit une r\u00e9plique de la cabane\u2009[3. \u00c0 propos de deux cabanes reconstruites par James Benning\u2009: . Voir aussi le livre de Julie Ault (FC) Two Cabins by JB<\/em> (\u00e9dit\u00e9 par A.R.T Press, USA, 2011). Au printemps 2014, James Benning a fait une exposition \u00e0 partir de ces cabanes et des \u00e9crits de Kaczynski, intitul\u00e9e \u00ab Decoding Fear \u00bb, \u00e0 la Kunsthaus Graz (Autriche).] dans laquelle Kaczynski a v\u00e9cu pendant vingt-quatre ans dans le Montana (dans le sillage de celle de Thoreau, l\u2019auteur de Walden<\/em>, qu\u2019il avait reproduite pr\u00e9c\u00e9demment), et d\u00e9veloppe une \u0153uvre plastique o\u00f9 la figure de Kaczynski occupe une grande place.<\/strong>\n <\/p>\n

 
\n\"ted\"<\/a>
\n  <\/p>\n

Ted Kaczynski \u00e0 son arriv\u00e9e dans le Montana, en 1970.<\/div>\n

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Comment avez-vous entendu parler de Kaczynski\u2009? Est-ce au moment o\u00f9 il est apparu dans l\u2019actualit\u00e9\u2009?<\/h4>\n

Quand il n\u2019\u00e9tait pas connu, quelques ann\u00e9es avant qu\u2019on l\u2019attrape, je me suis int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 lui parce qu\u2019il \u00e9tait insaisissable et qu\u2019un certain nombre de gens autour de moi \u00e9taient interrog\u00e9s par la police\u2009: des gens qui travaillaient \u00e0 l\u2019Exploratorium de San Francisco, un ami artiste de Nashville qui bossait avec des feux d\u2019artifice, et aussi j\u2019ai entendu dire que Tony Conrad\u2009[4. N\u00e9 en 1940, Tony Conrad est un r\u00e9alisateur am\u00e9ricain d\u2019avant-garde, musicien, compositeur, professeur et \u00e9crivain. Dans les ann\u00e9es 1960, il appartient au groupe de musique exp\u00e9rimentale The Dream Syndicate aux c\u00f4t\u00e9s de John Cale.] avait \u00e9t\u00e9 interrog\u00e9. Celui-ci a d\u2019ailleurs \u00e9tudi\u00e9 les math\u00e9matiques \u00e0 Harvard au m\u00eame moment que Kaczynski, donc si c\u2019est vrai, la police a interrog\u00e9 quelqu\u2019un qui a effectivement tr\u00e8s bien pu conna\u00eetre Kaczynski pendant qu\u2019il \u00e9tait dans cette universit\u00e9. Et puis, \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 j\u2019\u00e9tais dans le Wisconsin, quatre jeunes gens avaient fait sauter le b\u00e2timent de recherche en math\u00e9matiques de l\u2019arm\u00e9e de l\u2019universit\u00e9 de Madison. Un \u00e9tudiant en troisi\u00e8me cycle n\u2019a pas pu sortir \u00e0 temps et y a perdu la vie. Les auteurs avaient pr\u00e9venu de l\u2019explosion, mais le dispositif de retardement \u00e9tait mal r\u00e9gl\u00e9 et la bombe a saut\u00e9 beaucoup plus vite que pr\u00e9vu. Trois d\u2019entre eux ont \u00e9t\u00e9 arr\u00eat\u00e9s, et un a r\u00e9ussi \u00e0 s\u2019enfuir, Leo Burt. Je connaissais un petit peu ces gens, et comme Leo Burt n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 attrap\u00e9, je pensais que c\u2019\u00e9tait l\u2019Unabomber \u2013 ou bien alors un informateur du FBI.<\/p>\n

Puis, quand le Manifeste<\/em> a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9, \u00e7a m\u2019a beaucoup int\u00e9ress\u00e9, particuli\u00e8rement les commentaires de Kaczynski sur la sursocialisation\u2009[5. Kaczynski reprend ici une cat\u00e9gorie de psychologie pour d\u00e9noncer le conformisme des gauchistes \u00e0 la morale bourgeoise et leur amour inconditionn\u00e9 envers la soci\u00e9t\u00e9 qui les emp\u00eache de la critiquer radicalement. Le fait que la technologie, omnipr\u00e9sente dans notre soci\u00e9t\u00e9, soit la plupart du temps absente du discours critique de la gauche est pour lui un effet direct de cette sursocialisation.] de la gauche. \u00c0 la fin des ann\u00e9es 1960 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, j\u2019ai milit\u00e9 pendant un temps, et j\u2019ai pu constater de mes yeux comment la sursocialisation pouvait rendre les choses plus compliqu\u00e9es, comment les egos se mettaient en travers du politique. Et j\u2019ai trouv\u00e9 les avertissements de Kaczynski sur la technologie particuli\u00e8rement pertinents.<\/p>\n

En m\u00eame temps, pour un militant, les commentaires de Kaczynski sur la gauche dans le Manifeste<\/em> sont tr\u00e8s contre-productifs\u2009; ils emp\u00eachent toute forme d\u2019adh\u00e9sion si l\u2019on n\u2019est pas d\u2019accord \u00e0 100% avec lui… <\/h4>\n

C\u2019est un fanatique. Mais cela ne signifie pas que ses avertissements ne soient pas valables. Il a per\u00e7u nettement ce vers quoi nous nous dirigions, comment le monde de l\u2019entreprise a pris le dessus, avec la technologie comme outil principal, ou bien encore comment les gouvernements emp\u00eachent les individus d\u2019utiliser la violence, tout en l\u2019utilisant pour leurs int\u00e9r\u00eats\u2026 C\u2019est un des points fondamentaux du raisonnement de Kaczynski\u2009: le combat est absolument in\u00e9gal.<\/p>\n

C\u2019est la partie qui m\u2019int\u00e9resse le plus dans ses \u00e9crits, une critique de la technologie qui n\u2019est pas sans rapport avec celle de G\u00fcnther Anders\u2009[6. Philosophe allemand du XXe<\/sup> si\u00e8cle, Gunther Anders (1902-1992) a beaucoup travaill\u00e9 sur les questions de technologie et de morale, notamment \u00e0 partir d\u2019entretiens avec le commandant de bord qui \u00e9tait dans l\u2019avion porteur de la bombe H l\u00e2ch\u00e9e sur Hiroshima. Son ouvrage le plus c\u00e9l\u00e8bre est L\u2019obsolescence de l\u2019homme<\/em>, \u00e9ds. Ivrea et Encyclop\u00e9die des nuisances, 2002. (NdE : Nicolas Rey a r\u00e9alis\u00e9 un film en 16mm \u00e0 partir de son \u0153uvre : Autrement, la Molussie<\/em>, 2012).]. Celle de Kaczinsky est tr\u00e8s forte et tr\u00e8s radicale. Mais je ne suis pas convaincu par les alternatives qu\u2019il propose, et parfois, en le lisant, j\u2019ai du mal avec ce fanatisme dont vous parlez. Par ailleurs, il m\u2019est arriv\u00e9 de constater que ses \u00e9crits sont repris par l\u2019extr\u00eame droite\u2026 Ce qui nous am\u00e8ne \u00e0 la question\u2009: comment r\u00e9sister \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 technologico-industrielle sans \u00eatre r\u00e9actionnaire\u2009?<\/h4>\n

J\u2019ai bien peur que ce soit probablement trop tard, non\u2009? Je crois que Kaczynski lui-m\u00eame pense que la seule solution passe par un retour \u00e0 la chasse et \u00e0 la cueillette. Ce qui arrivera peut-\u00eatre apr\u00e8s la bombe ou un autre d\u00e9sastre, qui ne laissera que quelques-uns d\u2019entre nous sur Terre. Dans les ann\u00e9es 1980, Kaczynski a \u00e9crit \u00e0 une agence gouvernementale pour d\u00e9poser des plans d\u2019un abri anti-atomique, non qu\u2019il ait vraiment eu peur qu\u2019une explosion nucl\u00e9aire se produise dans le Montana, mais il ne voulait pas louper l\u2019occasion de participer \u00e0 la vie de chasseur-cueilleur qui s\u2019ensuivrait\u2009! Il voulait \u00eatre s\u00fbr d\u2019\u00eatre l\u00e0 pour \u00ab\u2009la solution\u2009\u00bb.<\/p>\n

Il ne voulait pas manquer l\u2019occasion\u2026<\/h4>\n

\u00c7a a l\u2019air dingue dit comme \u00e7a, mais c\u2019est probablement r\u00e9aliste au final.<\/p>\n

Quel type de r\u00e9actions y a-t-il aux films et \u00e0 la diffusion de ses \u00e9crits \u00e0 travers eux\u2009?<\/h4>\n

De ce que j\u2019ai entendu, les gens pensent que je suis plut\u00f4t neutre, que je donne le temps au spectateur de penser \u00e0 ces questions et d\u2019arriver \u00e0 ses propres conclusions \u00e0 travers l\u2019observation. Dans Stemple Pass<\/em>, on entend les mots de Kaczynski, puis on a le temps d\u2019observer un lieu particulier. Que se passe-t-il dans l\u2019observation alors que ces mots entendus auparavant vous trottent encore dans la t\u00eate\u2009? Les mots et les images se renseignent l\u2019un l\u2019autre.<\/p>\n

Je n\u2019ai pas entendu de critique comme quoi je me ferais duper et que son point de vue ne devrait pas \u00eatre relay\u00e9 \u00e0 cause de ce qu\u2019il a fait. Il a tu\u00e9 trois personnes, c\u2019est un fait, mais toutes les heures, mon gouvernement en tue plus que \u00e7a \u2013 et personne ne souhaite y penser vraiment. Nous devrions sans doute nous y mettre, parce que nous sommes partie prenante de cette violence\u2009: qui paye ses imp\u00f4ts ach\u00e8te ces cartouches. J\u2019ai plut\u00f4t entendu dire qu\u2019il valait la peine d\u2019avoir ce genre de discussions. Sans doute parce que cette voix est entendue dans un cadre ouvert qui permet, je l\u2019esp\u00e8re, de questionner autant nos propres croyances que les siennes.<\/p>\n

Stemple Pass<\/em> donne le temps d\u2019appr\u00e9cier l\u2019\u00e9volution de sa pens\u00e9e, c\u2019est effectivement une dimension essentielle de votre film\u2009: la mani\u00e8re dont il se met, petit \u00e0 petit, \u00e0 faire ce qu\u2019il a fait, et la r\u00e9flexion qui l\u2019y m\u00e8ne\u2026<\/h4>\n

Je n\u2019utilise qu\u2019une toute petite partie du journal de Kaczynski dans Stemple Pass<\/em>, uniquement des fragments \u00e9crits pendant la premi\u00e8re ann\u00e9e. J\u2019ai lu l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de ce journal, tenu entre 1970 et 1995, et il y a l\u00e0-dedans beaucoup plus que ce qui peut \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 dans un film de deux heures. J\u2019ai essay\u00e9 de choisir des textes qui, comme vous dites, donnent un aper\u00e7u de l\u2019\u00e9volution de sa pens\u00e9e.<\/p>\n

 
\n\"stemple-pass\"<\/a>
\n <\/p>\n

La vue depuis laquelle a \u00e9t\u00e9 film\u00e9 Stemple Pass<\/em>\u2009; \u00e0 droite la r\u00e9plique de la cabane de Kaczynski que James Benning a construite.<\/div>\n

 <\/p>\n

Tout son journal \u00e9tait chiffr\u00e9, n\u2019est-ce pas\u2009?<\/h4>\n

Pas tout, mais une partie, oui. Mon cahier pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 commence en anglais, puis est interrompu par un codage sous forme de chiffres, pour se terminer en espagnol. Il y a un volume enti\u00e8rement \u00e9crit sous forme de nombres que j\u2019ai d\u00e9chiffr\u00e9s\u2009; c\u2019est celui qui est lu dans la troisi\u00e8me partie de Stemple Pass<\/em>.<\/p>\n

Avez-vous \u00e9t\u00e9 en contact avec Kaczynski\u2009?<\/h4>\n

Je ne lui ai \u00e9crit qu\u2019une seule fois, je lui ai envoy\u00e9 une carte pour son anniversaire, et il m\u2019a r\u00e9pondu par une carte postale, ce qui \u00e9tait plut\u00f4t dr\u00f4le. Il a le sens de l\u2019humour. Je sais qu\u2019il a tu\u00e9 trois personnes, qu\u2019il vit dans une cellule de 3 m\u00e8tres sur 3,65 m\u00e8tres, les m\u00eames dimensions que sa cabane. J\u2019ai de la compassion pour les personnes en prison, ils sont humains.<\/p>\n

Il est donc au courant de votre travail\u2009?<\/h4>\n

\u00c7a ne lui pla\u00eet pas. Il pense que \u00e7a ajoute \u00e0 la montagne de conneries qui circule \u00e0 son propos. Une amie correspond en revanche avec lui depuis trois ans, donc je peux \u00eatre en relation avec lui \u00e0 travers elle. Au d\u00e9but, il me d\u00e9testait.<\/p>\n

 
\n\"intc%cc%a7rieur_cabane\"<\/a>
\n <\/p>\n

L\u2019int\u00e9rieur de la v\u00e9ritable cabane de Kaczynski.<\/div>\n

 <\/p>\n

La \u00ab\u2009soci\u00e9t\u00e9\u2009\u00bb a puni Kaczynski de mani\u00e8re suffisamment s\u00e9v\u00e8re pour qu\u2019on ne puisse pas vous en vouloir de lui donner un peu de voix, me semble-t-il. Mais comment voyez-vous le fait d\u2019utiliser ses \u00e9crits pour faire de l\u2019art, alors que, pendant ce temps-l\u00e0, il est assis en prison sans aucune possibilit\u00e9 d\u2019influer sur ce que vous faites\u2009?<\/h4>\n

Cela me donne une grande responsabilit\u00e9. J\u2019ai fait Stemple Pass<\/em> pour pr\u00e9senter ses id\u00e9es aussi clairement et pr\u00e9cis\u00e9ment que possible, sans imposer ma propre opinion. J\u2019ai essay\u00e9 de lire ses mots de mani\u00e8re neutre. J\u2019ai \u00e9galement essay\u00e9 de choisir un ensemble de textes qui donnent \u00e0 voir les diff\u00e9rents aspects de sa pens\u00e9e, bons ou mauvais. Ce n\u2019est pas une mince affaire, car la personnalit\u00e9 de Kaczynski est complexe. Lui-m\u00eame n\u2019a jamais demand\u00e9 \u00e0 voir aucun de mes travaux le concernant\u2009; son sentiment que cela ajoute \u00e0 la montagne de conneries vient du traitement que lui ont fait subir les m\u00e9dias apr\u00e8s son arrestation. Il consid\u00e8re qu\u2019il y a toutes les chances que ce soit pareil, et je ne voudrais pas avoir \u00e0 le convaincre que je suis plus juste. Mais c\u2019est une figure publique, et je pense que je suis en droit de r\u00e9agir \u00e0 ses id\u00e9es. M\u00eame s\u2019il ne peut pas voir mes films ou mes installations, il aurait pu demander \u00e0 recevoir (FC) Two Cabins by JB<\/em>, le livre \u00e0 propos du projet des deux cabanes publi\u00e9 par Julie Ault, puisqu\u2019il connaissait son existence.<\/p>\n

 
\n\"nightfall\"<\/a>
\n <\/p>\n

Une image de Nightfall<\/em>.<\/div>\n

 <\/p>\n

Derni\u00e8re question, \u00e0 propos du fait que vous avez produit tant de films en 16\u00a0mm et que ces travaux \u00e0 propos de la technologie soient en num\u00e9rique. Ce paradoxe\u2026<\/h4>\n

J\u2019en suis tr\u00e8s conscient. D\u2019une certaine mani\u00e8re, l\u2019ordinateur m\u2019a permis d\u2019\u00eatre autonome dans ce que je faisais. Avant cela, je devais me fier \u00e0 un labo, je ne faisais pas mes propres travaux de laboratoire, et travailler avec d\u2019autres devenait de plus en plus p\u00e9nible. J\u2019ai donc arr\u00eat\u00e9\u2009: c\u2019\u00e9tait devenu trop compliqu\u00e9 d\u2019avoir de bonnes copies des films, elles \u00e9taient tr\u00e8s vite d\u00e9truites. Maintenant que je suis pass\u00e9 au num\u00e9rique, je peux faire un film de A \u00e0 Z avec tr\u00e8s peu d\u2019aide. Parfois, j\u2019ai besoin de conseils avec l\u2019ordinateur, et j\u2019ai des amis qui peuvent m\u2019aider pour \u00e7a, mais je n\u2019ai plus besoin de sous-traiter quoi que ce soit.<\/p>\n

Cela dit, je suis bien conscient que l\u2019ordinateur peut vous voler toute votre vie. \u00catre assis devant cette machine vous consume. \u00c0 l\u2019utiliser, je gagne en autonomie, mais dans le m\u00eame temps, qu\u2019est-ce que j\u2019y perds\u2009? Je travaille principalement quand je suis \u00e0 la montagne, quand je peux aussi sortir et avoir une autre vie. Mais je suis bien conscient de cette contradiction\u2009: Stemple Pass<\/em> qui met en question la machine, la technologie, et moi qui m\u2019appuie dessus totalement.<\/p>\n

N\u2019oublions cependant pas que les films en 16mm sont aussi tr\u00e8s technologiques. Je dois avouer qu\u2019autour de 2005, l\u2019angoisse d\u2019avoir de mauvaises copies de mes longs-m\u00e9trages est devenue accablante. Mes films 16mm avaient besoin de pr\u00e9cision\u2009: la fixit\u00e9, l\u2019\u00e9talonnage, la qualit\u00e9 du son, tout \u00e7a est devenu un cauchemar pour moi. Ce n\u2019\u00e9tait pas seulement les labos, c\u2019est aussi la projection, le mauvais son, le point pas fait, l\u2019absence de fixit\u00e9. Cela prenait six mois pour produire une bonne copie, et deux s\u00e9ances pour la d\u00e9truire. C\u2019\u00e9tait d\u00e9courageant, pour dire le moins.<\/p>\n

Globalement, le support film, c\u2019est termin\u00e9, mais il y aura toujours des artistes pour continuer, et un certain nombre de mus\u00e9es et de programmateurs qui voudront l\u2019archiver et le diffuser. Il y aura toujours quelques endroits o\u00f9 montrer du 16 et du 35mm, et l\u00e0, la projection sera de bonne qualit\u00e9, parce qu\u2019ils auront une obligation de r\u00e9sultat. Mais j\u2019ai suffisamment de films anciens que j\u2019essaie de restaurer\u2009: je pourrais passer le reste de ma vie \u00e0 ne faire que \u00e7a. Le film, c\u2019est fragile, il faut le stocker dans de bonnes conditions, et cela vire au magenta au bout d\u2019un moment, quoi qu\u2019on fasse. Donc si vous voulez avoir de bonnes copies, il faut sans cesse retravailler le pass\u00e9, et c\u2019est un gros travail, surtout si vous travaillez aussi dans le pr\u00e9sent. C\u2019est la m\u00eame chose qui arrive avec les vinyles. Il y a un certain nombre de gens qui tentent de pr\u00e9server cette technologie. En particulier \u00e0 cause de l\u2019aspect performance, du scratch et de la culture du DJ. Je ne pense pas qu\u2019il faille le voir comme quelque chose de nostalgique, cela doit \u00eatre jug\u00e9 pour ce que c\u2019est.<\/p>\n

Maintenant que je travaille en num\u00e9rique, disons que je suis plut\u00f4t content d\u2019avoir pass\u00e9 le cap, parce que cette nouveaut\u00e9 m\u2019a rendu joueur \u00e0 nouveau. Avec le 16\u00a0mm, je connaissais mes \u00e9mulsions, je savais obtenir ce que je voulais. Quand je suis pass\u00e9 \u00e0 la HD, j\u2019ai d\u00fb me rendre compte que ce n\u2019\u00e9tait plus un film que je faisais, c\u2019\u00e9tait quelque chose qui devient des 0 et des 1. Le capteur de cette cam\u00e9ra prend la lumi\u00e8re d\u2019une certaine fa\u00e7on, et quand on apprend \u00e0 comprendre qu\u2019il peut faire le meilleur comme le pire, on peut commencer \u00e0 s\u2019en servir pour le meilleur, comme un peintre qui passerait de l\u2019aquarelle \u00e0 la peinture \u00e0 l\u2019huile. Je pense que certains de mes films num\u00e9riques sont assez beaux, m\u00eame si je me dispute souvent avec des gens qui disent qu\u2019ils ne peuvent pas l\u2019\u00eatre autant que ceux d\u2019avant. Ma r\u00e9ponse est qu\u2019ils sont diff\u00e9rents.<\/p>\n

C\u2019est aussi un \u00e9tat d\u2019esprit\u2009: tout d\u00e9pend de ce qu\u2019on imagine \u00eatre la r\u00e9alit\u00e9. Le film en noir et blanc, c\u2019\u00e9tait la r\u00e9alit\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 ce que la couleur arrive et repr\u00e9sente l\u2019imaginaire. Puis la couleur est devenue plus subtile et elle s\u2019est mise \u00e0 repr\u00e9senter la r\u00e9alit\u00e9 \u2013 tandis que le noir et blanc a \u00e9t\u00e9 rang\u00e9 du c\u00f4t\u00e9 de la m\u00e9moire et du r\u00eave. Avec le temps, les gens penseront que le num\u00e9rique, c\u2019est la r\u00e9alit\u00e9, et le film quelque chose d\u2019autre, la m\u00e9moire, ou le pass\u00e9. J\u2019aime bien comment ces choses \u00e9voluent. Qui sait ce que la technologie nous r\u00e9serve pour demain\u2009? La seule chose que je sais, c\u2019est que le ressort en sera le profit, et que les artistes n\u2019auront pas vraiment leur mot \u00e0 dire.<\/p>\n

Notes<\/span>[+<\/a>]<\/span><\/p><\/div>

\r\n\r\n
↩<\/span>1<\/a><\/td> \u2009\u00ab UNiversity and Airline BOMBER \u00bb, car ses premi\u00e8res cibles furent des compagnies a\u00e9riennes et des professeurs d\u2019universit\u00e9.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div>