1988. Des \u00e9meutes \u00e9clatent dans le quartier populaire du Lower East Side \u00e0 New York pour protester contre la hausse des loyers. Cette r\u00e9sistance \u00e0 la sp\u00e9culation immobili\u00e8re et \u00e0 la guerre aux pauvres de l’\u00c9tat marque le point de d\u00e9part d\u2019une occupation d\u2019un parc pendant trois ans, \u00e0 deux pas de Wall Street. Sans-abri, squatteurs et squatteuses occupent des immeubles vacants dans tout le quartier. Dans sa bande dessin\u00e9e Quartier en guerre <\/em>(CMDE, 2017), Seth Tobocman raconte de l\u2019int\u00e9rieur ce que veut dire lutter, avec toutes les contradictions qu’on tait souvent dans les milieux concern\u00e9s. Historien\u00a0? Militant\u00a0? Romancier\u00a0? Tobocman, qui n’a jamais connu ni gloire ni fortune, dit avoir tout puis\u00e9 des comics, et vouloir rester un auteur de BD, pas plus que \u00e7a. Entretien autour de son \u0153uvre singuli\u00e8re et de ce que bande-dessiner veut dire.<\/p>\n<\/div>\n T\u00e9l\u00e9charger l\u2019article en PDF<\/a>.<\/p>\n [new_royalslider id=”7″]<\/p>\n Enfant, un professeur m\u2019a dit un jour que mes gribouillis ne ressemblaient \u00e0 rien. Je lui ai r\u00e9pondu que c\u2019\u00e9tait un train, car il y avait une sorte de mouvement dans le trait, et que \u00e7a ressemblait \u00e0 celui des trains qui passaient devant chez moi. Mon professeur n\u2019en a pas d\u00e9mordu\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n\u2019est pas un train.<\/em>\u00a0\u00bb Et j\u2019ai commenc\u00e9 alors \u00e0 me poser cette question\u00a0: qu\u2019est-ce qui fait que des coups de crayon repr\u00e9sentent quelque chose ou pas\u00a0?<\/p>\n Comme dans beaucoup de familles juives am\u00e9ricaines des ann\u00e9es 1960, j\u2019ai pass\u00e9 un an en Isra\u00ebl. Je connaissais au mieux dix mots d\u2019h\u00e9breu et trente mots d\u2019anglais, je ne pouvais parler avec personne, et j\u2019ai donc pass\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 dessiner. \u00c0 l\u2019\u00e9cole \u00e9l\u00e9mentaire, de retour aux \u00c9tats-Unis, j\u2019\u00e9tais meilleur en dessin qu\u2019en n\u2019importe quoi d\u2019autre.<\/p>\n Puis, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 lire des comics<\/em> de chez Marvel et \u00e0 les recopier de fa\u00e7on obsessionnelle pour les m\u00eames raisons que les autres gar\u00e7ons, j\u2019imagine\u00a0: ils sont le symbole des bagarres de l\u2019\u00e9cole, des intimidations ou de tous les trucs fous qui arrivent aux enfants. Ils \u00e9taient une \u00e9chappatoire de la r\u00e9alit\u00e9 et des pressions quotidiennes, parce que les super-h\u00e9ros gagnent leurs combats, alors que dans la vie, en g\u00e9n\u00e9ral, tu les perds.<\/p>\n Avec mon ami d\u2019enfance, Peter Kuper\u00a01<\/sup><\/a><\/span><\/span>, nous sommes enfin all\u00e9s \u00e0 notre premi\u00e8re convention de bande-dessin\u00e9e\u00a0: la Detroit Triple Fan Fair. Je me souviens d\u2019un d\u00e9bat o\u00f9 Jim Steranko, Vaughn Bode, Jeff Jones, Bernie Wrightson\u00a0[2. Auteurs classiques du comics \u00e9tats-unien (Marvel, DC), \u00e9norm\u00e9ment lus par les enfants fans de super-h\u00e9ros \u00e0 l\u2019\u00e9poque.] disaient que la BD devait \u00eatre transform\u00e9e et devenir une forme d\u2019art. \u00c9tant encore trop jeune, je n\u2019y ai pas compris grand-chose, mais je me rappelle avoir \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s impressionn\u00e9 par Jeff, Bernie et Vaughn s\u2019appr\u00eatant \u00e0 repartir \u00e0 New York\u00a0: tous tass\u00e9s dans une petite Volkswagen, visiblement sans le sou (ils avaient la vingtaine) mais tr\u00e8s heureux d\u2019\u00eatre des auteurs de bande dessin\u00e9e. Je me suis alors dit que c\u2019\u00e9tait \u00e7a que je voulais devenir.<\/p>\n Ni Pete ni moi n\u2019avons fini l\u2019universit\u00e9. J\u2019avais d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 New York, et je l\u2019ai imit\u00e9 en suivant les cours du Pratt Institute\u00a0[3. L\u2019une des principales \u00e9coles d\u2019arts des \u00c9tats-Unis.] \u00e0 mi-temps et travaillant pour l\u2019industrie du livre durant l\u2019autre moiti\u00e9. Puis, nous avons lanc\u00e9 notre magazine, World War 3 Illustrated\u00a0[4. Voir l\u2019encadr\u00e9.]. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 chercher le genre de bande dessin\u00e9e que je voulais faire en tant qu\u2019adulte, car j\u2019en avais soup\u00e9 des super-h\u00e9ros, qui me donnaient l\u2019impression de lire et relire toujours la m\u00eame histoire.<\/p>\n J\u2019ai \u00e9t\u00e9 pas mal inspir\u00e9 par le livre Spasm <\/em>de Jeff Jones (1973)\u00a0: une s\u00e9rie d\u2019histoires courtes de trois ou quatre pages qu\u2019il avait publi\u00e9es lui-m\u00eame. Ses all\u00e9gories ouvraient \u00e0 des enjeux philosophiques plus larges qui m\u2019ont vraiment impressionn\u00e9. D\u2019autres rencontres se sont r\u00e9v\u00e9l\u00e9es fructueuses, comme celle avec Harvey Pekar\u00a0[5. Sc\u00e9nariste rendu c\u00e9l\u00e8bre et influent avec sa s\u00e9rie autobiographique American Splendor<\/em>, \u00c7a et l\u00e0, Paris, 2009-2011 (3 vol.).], qui m\u2019avait fait d\u00e9couvrir Prisonnier sur la plan\u00e8te Enfer<\/em> d\u2019Art Spiegelman\u00a0[6. Que l\u2019on peut lire dans Maus<\/em>, Flammarion,<\/em> Paris, 1998.] quand j\u2019\u00e9tais au lyc\u00e9e. Plus tard, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s touch\u00e9 par Edward Munch, Frans Masereel, Lynd Ward, sur lesquels je me suis pench\u00e9 via Eric Drooker\u00a0[7. Eric Drooker est l\u2019auteur de deux magnifiques romans graphiques sans paroles\u00a0: Flood<\/em>, Tanibis, <\/em>Lyon, 2009\u00a0; Blood Song<\/em>, Tanibis,<\/em> Lyon, 2010. Il signe \u00e9galement Subversions<\/em>, L\u2019\u00c9chapp\u00e9e,<\/em> Paris, 2007.].<\/p>\n Effectivement, mon premier acte militant a \u00e9t\u00e9 de faire partie du comit\u00e9 des locataires de mon immeuble, dont j\u2019\u00e9tais le plus jeune membre. Nous avons men\u00e9 une gr\u00e8ve de loyer contre une augmentation voulue par notre propri\u00e9taire et sommes all\u00e9\u22c5es jusqu\u2019au proc\u00e8s qui nous a donn\u00e9 raison.<\/p>\n Dans les ann\u00e9es 1950, les banlieues ont \u00e9t\u00e9 construites pour permettre \u00e0 la classe ouvri\u00e8re blanche am\u00e9ricaine d\u2019am\u00e9liorer ses conditions de vie. Des pr\u00eats \u00e9taient accord\u00e9s \u00e0 des taux avantageux pour l\u2019achat de maisons. Un flux massif de Blanc\u22c5hes s\u2019est d\u00e9plac\u00e9 vers ces banlieues, et des Noir\u22c5es sont venus du Sud des \u00c9tats-Unis pour habiter dans les logements devenus vacants, et fuir l\u2019incroyable violence dont ils et elles \u00e9taient victimes. Le centre-ville de New York comptait de plus en plus de Noir\u22c5es, d\u2019Hispaniques et de moins en moins de Blanc\u22c5hes\u00a0; et ces nouvelles communaut\u00e9s ont acquis un pouvoir politique.<\/p>\n En m\u00eame temps, la communaut\u00e9 contre-culturelle a elle aussi grossi et s\u2019est \u00e9tablie dans les quartiers du centre o\u00f9 la vie \u00e9tait moins ch\u00e8re \u2013\u00a0les hippies dans le Lower East Side \u00e0 New York, ou dans Haight-Ashbury \u00e0 San Francisco\u00a0\u2013, si bien que ces lieux sont devenus des poches de r\u00e9sistance. \u00c0 la fin des ann\u00e9es 1970, l\u2019\u00c9tat a fini par dire\u00a0: \u00ab\u00a0D\u2019accord, vous ne nous aimez pas, eh bien nous non plus. On ne va donc plus rien investir pour vos communaut\u00e9s \u2013\u00a0on ne va plus ramasser les ordures, on va arr\u00eater d\u2019entretenir des casernes de pompier, etc.\u00a0\u00bb Une promesse qu\u2019ils ont tenue, pour une fois.<\/p>\n En 1979, quand j\u2019ai d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 dans le Lower East Side, quelqu\u2019un a \u00e9t\u00e9 poignard\u00e9 sur le parvis de mon immeuble. Un march\u00e9 de la drogue se tenait en plein air, et les gens faisaient la queue pour leur dose d\u2019h\u00e9ro\u00efne au coin de ma rue, aux yeux de tou\u22c5tes. La police le tol\u00e9rait, mais les habitant\u22c5es de l\u2019immeuble ne pouvaient pas le supporter. Un soir, un mec me saute dessus et tente de me voler. Un homme se pointe, met sa main dans la poche de sa veste et dit \u00e0 l\u2019agresseur\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis un flic en civil, j\u2019ai un flingue dans ma poche, alors tu ferais mieux de d\u00e9gager.\u00a0\u00bb Il s\u2019ex\u00e9cute sans demander son reste. Le gars qui m\u2019a sauv\u00e9 se retourne et il s\u2019av\u00e8re qu\u2019il ne s\u2019agissait pas du tout d\u2019un flic en civil, mais de mon voisin\u2026<\/p>\n Les conditions de vie en ville se d\u00e9gradaient, et le Lower East Side \u00e9tait plein d\u2019immeubles abandonn\u00e9s, de terrains vagues, de b\u00e2timents br\u00fbl\u00e9s ou tr\u00e8s mal entretenus. Les immeubles avaient \u00e9t\u00e9 br\u00fbl\u00e9s par les propri\u00e9taires eux-m\u00eames pour r\u00e9cup\u00e9rer l\u2019argent de l\u2019assurance, la coop\u00e9ration entre la police et les criminels \u00e9tait de notori\u00e9t\u00e9 publique. Malgr\u00e9 la violence ambiante, de nombreuses personnes continuaient \u00e0 vouloir y vivre et survivre, notamment parce que ce n\u2019\u00e9tait pas cher \u2013\u00a0je payais par exemple 150 dollars par mois pour un trois pi\u00e8ces.<\/p>\n Tout cela a jet\u00e9 les bases d\u2019un nouvel imp\u00e9ratif\u00a0: \u00ab\u00a0Nous devons red\u00e9velopper ce quartier.\u00a0\u00bb Les communaut\u00e9s commen\u00e7aient \u00e0 se vider, les b\u00e2timents aussi, et les loyers augmentaient. Du point de vue des habitant\u22c5es du quartier qui avaient besoin de vivre l\u00e0 \u2013\u00a0des personnes noires, hispaniques, des immigr\u00e9\u22c5es d\u2019Europe de l\u2019Est et des gens issus des contre-cultures\u00a0\u2013, cela revenait \u00e0 se faire mettre dehors. Ces personnes n\u2019allaient pas profiter des transformations du quartier, contrairement \u00e0 l\u2019\u00c9tat qui pourrait profiter de l\u2019augmentation des taxes et de la valeur immobili\u00e8re.<\/p>\n Ce qui m\u2019horrifie, c\u2019est de voir que, depuis, le processus de gentrification exp\u00e9riment\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans le Lower East Side a \u00e9t\u00e9 \u00e9rig\u00e9 en mod\u00e8le, et export\u00e9 en d\u2019autres lieux avec grand succ\u00e8s par les promoteurs, le gouvernement et les investisseurs \u2013\u00a0\u00e0 Brooklyn, dans le Bronx, \u00e0 Cleveland, Pittsburgh, etc. Mais, en m\u00eame temps, des formes de r\u00e9sistance ont commenc\u00e9 \u00e0 germer, dont le mouvement des squats. Les immeubles \u00e9taient occup\u00e9s avant que les investisseurs ne se chargent de nous les prendre.<\/p>\n [new_royalslider id=”6″]<\/p>\n Ash Thayer, n\u00e9e en 1973, est une artiste photographe. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, elle emm\u00e9nage \u00e0 New York pour ses \u00e9tudes et se trouve confront\u00e9e \u00e0 un probl\u00e8me partag\u00e9 par beaucoup\u00a0: la crise du logement. Elle d\u00e9couvre alors la communaut\u00e9 de squatteurs du Lower East Side de Manhattan, qu\u2019elle ne quittera pas pendant une d\u00e9cennie et documentera par ses photos r\u00e9alistes et amicales. Le r\u00e9sultat de ce travail est compil\u00e9 en 2015 dans un livre, Kill City: Lower East Side Squatters (1992-2000)<\/em><\/a>, images t\u00e9moin d\u2019une vie aux marges du r\u00eave am\u00e9ricain.<\/p>\n Consulter le tr\u00e8s beau et riche site Internet d\u2019Ash Thayer ici<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n Dans le cadre de ma pratique d\u2019illustrateur, je suis entr\u00e9 en contact avec les membres de Political Art Documentation\/Distribution\u00a0[8. Groupe d\u2019artistes-activistes actif de 1980 \u00e0 1986 qui proposait des voies alternatives \u00e0 l\u2019art institutionnel, par la publication d\u2019un journal et par l\u2019organisation rencontres mensuelles et de manifestations qui int\u00e9graient des \u00e9l\u00e9ments visuels tr\u00e8s frappants, entre autres. ], dont Lucy Lippard\u00a0[9. \u00c9crivaine, activiste et artiste new-yorkaise (1937-), membre du Political Art Documentation\/Distribution. ], et avec d\u2019autres groupes d\u2019artistes int\u00e9ress\u00e9\u22c5es par la politique et l\u2019art de rue. Au m\u00eame moment, des illustrations dans World War 3 Illustrated<\/em> nous ont mis en porte-\u00e0-faux avec le Pratt Institute. Les enseignant\u22c5es l\u00e0-bas ne consid\u00e9raient pas l\u2019art comme politique, et voyaient encore moins la bande dessin\u00e9e comme de l\u2019art.<\/p>\n J\u2019ai d\u00e9couvert tous ces artistes qui, via l\u2019art de rue ou le graff, cherchaient \u00e0 s\u2019\u00e9manciper de la notion de \u00ab\u00a0l\u2019art pour l\u2019art\u00a0\u00bb, de \u00ab\u00a0l\u2019art comme abstraction\u00a0\u00bb, et de \u00ab\u00a0l\u2019art hors de la soci\u00e9t\u00e9\u00a0\u00bb. C\u2019\u00e9tait l\u2019\u00e9poque o\u00f9 Keith Haring commen\u00e7ait \u00e0 peindre dans la rue. Il y avait quelque chose qui s\u2019appelait \u00ab\u00a0The Shadow Project\u00a0\u00bb, tout droit sorti de la t\u00eate d\u2019un Australien inspir\u00e9 par les ombres laiss\u00e9es sur le sol par les personnes tu\u00e9es lors de l\u2019explosion d\u2019Hiroshima. Il a donc commenc\u00e9 \u00e0 peindre des ombres dans la rue, partout, afin de participer \u00e0 sa mani\u00e8re aux luttes antinucl\u00e9aires. L\u2019art acqu\u00e9rait ainsi une fonction sociale et politique. Tu n\u2019as pas besoin d\u2019aller dans un mus\u00e9e, de payer\u00a0: c\u2019est l\u00e0, devant toi.<\/p>\n Une sc\u00e8ne artistique de l\u2019East Village a rapidement gagn\u00e9 en visibilit\u00e9. Or, m\u00eame si on y cherchait \u00e0 s\u2019\u00e9manciper des logiques habituelles de l\u2019art, il n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 si facile de les combattre. Basquiat, par exemple, commence comme un artiste de graff, comme un artiste populaire, mais il est imm\u00e9diatement r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 par les galeries et, sans qu\u2019on ait le temps de dire \u00ab\u00a0ouf\u00a0\u00bb, il fait la une du New York Magazine,<\/em> portant ce costume italien hors de prix. Ce jeune gars d\u2019une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, immens\u00e9ment riche, a cr\u00e9\u00e9 une \u00ab\u00a0ru\u00e9e vers l\u2019art de l\u2019East Village\u00a0\u00bb, et des tonnes de galeries ont ouvert dans le Lower East Side, majoritairement sponsoris\u00e9es par le march\u00e9 de l\u2019immobilier. En louant des locaux commerciaux \u00e0 500\u00a0dollars par mois, elles ont vite fait augmenter la valeur de la propri\u00e9t\u00e9 et, un an plus tard, le loyer doublait, la personne qui g\u00e9rait de la galerie ne pouvait plus payer, et \u00e9tait remplac\u00e9e par quelqu\u2019un\u22c5e d\u2019autre. La question se posait tr\u00e8s s\u00e9rieusement\u00a0: en tant qu\u2019artiste allions-nous prendre part, ou pas, \u00e0 la gentrification en cours\u00a0?<\/p>\n Au d\u00e9but j\u2019ai moi-m\u00eame expos\u00e9 plusieurs fois dans ces petites galeries, ce qui m\u2019a valu de sacr\u00e9es engueulades avec des gens de ma rue. Mais au bout d\u2019un an, je me suis rendu compte que j\u2019\u00e9tais contre ce merdier. Il y avait une ligne de d\u00e9marcation entre les diff\u00e9rents artistes, y compris \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la r\u00e9daction de World War 3 Illustrated. Je me suis dit qu\u2019\u00eatre illustrateur serait une fa\u00e7on plus propre de gagner ma vie. Quand je ne pouvais pas gagner assez d\u2019argent en tant qu\u2019illustrateur, je bossais sur des chantiers, je faisais des d\u00e9m\u00e9nagements, j\u2019\u00e9tais serveur\u2026 tous ces boulots merdiques.<\/p>\n Je me suis retrouv\u00e9 \u00e0 dessiner pour la sc\u00e8ne squat, et une chose en amenant une autre, j\u2019ai finalement v\u00e9cu en squat et suis devenu militant. On me disait\u00a0: \u00ab\u00a0Si tu sais dessiner, tu sais organiser une manif\u00a0!\u00a0\u00bb Je me suis mis \u00e0 organiser des manifs et, une vingtaine de fois, j\u2019ai fini au poste\u00a0!<\/p>\n Les habitant\u22c5es cherchaient surtout \u00e0 changer l\u2019usage de l\u2019espace public. Dans les ann\u00e9es 1970, il existait une culture de la rue tr\u00e8s vivace dans le sud de Manhattan. En gros, tu pouvais tra\u00eener toute la nuit dans les parcs. Les r\u00e8gles de la Ville voulaient que les parcs ferment \u00e0 minuit, mais ce n\u2019\u00e9tait jamais appliqu\u00e9. Or \u00e0 un moment donn\u00e9, ils ont d\u00e9cid\u00e9 de le faire, ce qui n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 sans provoquer des remous.<\/p>\n En ao\u00fbt 1988, ils ont impos\u00e9 un couvre-feu sur le parc de Tompkins Square, et \u00e7a a mis le feu aux poudres. La police est venue et nous a tabass\u00e9\u22c5es, ainsi que toutes celles et ceux qui \u00e9taient dehors pour protester contre cette nouvelle r\u00e9glementation, ce qui a provoqu\u00e9 des \u00e9meutes. Tout le voisinage s\u2019est finalement mobilis\u00e9 contre ce couvre-feu et les violences polici\u00e8res, si bien que le maire a d\u00fb reculer.<\/p>\n C\u2019est venu plus tard. Le travail que j\u2019ai fait dans les ann\u00e9es 1980 \u00e9tait politique et pas documentaire ni journalistique. Je n\u2019amenais pas mon carnet de croquis en manif, je ne dessinais qu\u2019une fois rentr\u00e9 chez moi. Je ne prenais pas de photos, car il y avait suffisamment de bon\u22c5nes photographes qui faisaient ce travail. J\u2019envisageais pour ma part les choses d\u2019un point de vue plus symbolique\u00a0; on retrouve cela dans mon premier livre, You Don\u2019t Have to Fuck People Over to Survive<\/em>\u00a0[10. Ak Press, Oakland, 2009 (r\u00e9\u00e9d.).].<\/p>\n J\u2019ai \u00e9t\u00e9 membre de la Umbrella House\u00a0[11. Squat du Lower East Side dans lequel Seth Tobocman a habit\u00e9. Il raconte cette exp\u00e9rience, avec ses hauts et ses bas, dans Quartier en guerre<\/em>.] pendant cinq ans. Cette p\u00e9riode a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s difficile non pas \u00e0 cause de la pression continuelle de la police (\u00e7a, c\u2019est le plus \u00e9vident, et on se glorifie bien trop de notre r\u00e9sistance sur ce plan seulement)\u00a0; ce qui a \u00e9t\u00e9 vraiment dur, c\u2019est de r\u00e9ussir \u00e0 nous entendre entre nous. Quand tu es toi-m\u00eame dans un sale \u00e9tat \u2013\u00a0car, soyons honn\u00eates, personne ne choisit d\u2019\u00eatre anarchiste si tout va tr\u00e8s bien, ce sont les gens m\u00e9contents qui le deviennent\u00a0!\u00a0\u2013, il n\u2019est pas \u00e9vident que tout fonctionne \u00e0 merveille. Mon nez a \u00e9t\u00e9 cass\u00e9 deux fois, la premi\u00e8re par les flics, la seconde par un autre militant.<\/p>\n J\u2019\u00e9tais persuad\u00e9 d\u2019\u00eatre un chic type, mais ce n\u2019\u00e9tait pas forc\u00e9ment le cas. Quand j\u2019y repense, je comprends pourquoi certaines personnes ont pu m\u2019en vouloir\u00a0: j\u2019\u00e9tais insensible \u00e0 leurs besoins, autant qu\u2019elles aux miens. C\u2019est devenu trop dur pour moi, au point que je suis parti, j\u2019ai rendu mon espace, mes cl\u00e9s.<\/p>\n Au bout de toutes ces ann\u00e9es, je me suis retrouv\u00e9 avec une histoire \u00e0 raconter. Il y avait des personnages singuliers, non pas des all\u00e9gories ni des cat\u00e9gories sans visages, mais des individus bien r\u00e9els. Cela m\u2019a forc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire des r\u00e9cits plus traditionnels. \u00c0 ce moment-l\u00e0, j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s marqu\u00e9 par le travail de David Lloyd et Alan Moore, V pour Vendetta<\/em> et les Watchmen.<\/em> D\u2019un point de vue graphique, j\u2019adorais que David Lloyd soit si ennuyeux \u2013 avec son d\u00e9coupage r\u00e9gulier de la planche souvent en neuf cases et son style de dessin sobre \u2013, il se contentait de raconter une histoire. Je me suis dit que moi aussi, je pouvais en raconter une, celle des squats des ann\u00e9es 1980 telle que je m\u2019en souvenais, telle qu\u2019elle s\u2019\u00e9tait d\u00e9roul\u00e9e. Et c\u2019est comme \u00e7a qu\u2019est n\u00e9 Quartier en guerre<\/em>, qui est \u00e0 la fois un travail de journaliste \u2013\u00a0car je me fondais sur des entretiens avec des gens\u00a0\u2013 et une autobiographie \u2013\u00a0car je racontais mes souvenirs.<\/p>\n C\u2019est une question tr\u00e8s pertinente. Le point de vue de ce livre est plus ou moins celui que j\u2019avais \u00e0 l\u2019\u00e9poque, m\u00eame si j\u2019ai essay\u00e9 d\u2019\u00e9couter la version des autres. Si le r\u00e9cit de quelqu\u2019un\u22c5e allait \u00e0 l\u2019encontre de ma m\u00e9moire, je privil\u00e9giais ma version. Certainement de fa\u00e7on injuste. Il y a une note de revanche dans ce livre. Si je l\u2019avais \u00e9crit quelques ann\u00e9es plus tard, il aurait \u00e9t\u00e9 sans nul doute bien diff\u00e9rent. Mais, d\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, mes souvenirs auraient \u00e9t\u00e9 encore plus \u00e9vanescents.<\/p>\n Aussi, \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 ce livre est sorti, je m\u2019attendais \u00e0 ce que des tonnes de livres paraissent sur le sujet\u00a0; c\u2019est pourquoi il y a des \u00e9v\u00e9nements que je laissais le soin \u00e0 d\u2019autres \u2013\u00a0plus proches, mieux renseign\u00e9\u22c5es\u00a0\u2013 de documenter. Mais, en 1999, quand le livre a paru, c\u2019\u00e9tait le seul sur le sujet\u00a0! Aujourd\u2019hui encore, il n\u2019y en a pas beaucoup. Je signale quand m\u00eame Ours to Lose<\/em> d\u2019Amy Starecheski, une histoire orale de ces luttes.<\/p>\n Je recours aux m\u00eames techniques que dans Quartier en guerre,<\/em> c\u2019est-\u00e0-dire que je m\u2019entretiens avec des gens, je prends des photos, dessine des croquis. \u00c7a a particuli\u00e8rement \u00e9t\u00e9 le cas \u00e0 la Nouvelle-Orl\u00e9ans apr\u00e8s Katrina\u00a0[13. Cette enqu\u00eate a donn\u00e9 lieu \u00e0 un reportage sur l\u2019expulsion des classes populaires noires du quartier du 9th Ward \u00e0 la Nouvelle Orl\u00e9ans, \u00ab\u00a0Fenced Out\u00a0\u00bb, Disaster and Resistance, ouvr. cit\u00e9.<\/em>]. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 int\u00e9grer du r\u00e9alisme et \u00e0 me consid\u00e9rer plus comme un journaliste que comme un militant. Mais je n\u2019ai jamais voulu \u00eatre objectif. J\u2019ai commenc\u00e9 en publiant mon propre magazine \u2013\u00a0d\u2019ailleurs je continue\u00a0\u2013, je ne travaille pas pour les m\u00e9dias de masse, alors mon impact est tr\u00e8s limit\u00e9. Et j\u2019ai toujours compris que mon r\u00f4le \u00e9tait justement d\u2019\u00eatre hautement subjectif et critique, de soutenir des propositions politiques. Pourquoi vouloir \u00eatre objectif\u00a0? Comment un dessin pourrait-il l\u2019\u00eatre, quand tout est filtr\u00e9 par l\u2019\u0153il du dessinateur ou de la dessinatrice\u00a0?<\/p>\n Je trouve qu\u2019\u00eatre auteur de bande dessin\u00e9e est suffisant\u00a0! Je n\u2019aime m\u00eame pas le terme de \u00ab\u00a0roman graphique\u00a0\u00bb. Moi, ce que j\u2019ai appris vient des Marvel comics de Jack Kirby\u00a0[14. Jack Kirby (1917-1992) a cr\u00e9\u00e9 de nombreuses s\u00e9ries chez Marvel (X-Men, Les Quatre Fantastiques, L\u2019Incroyable Hulk…<\/em>).]\u00a0! J\u2019applique simplement cela \u00e0 d\u2019autres mat\u00e9riaux. L\u2019histoire et la politique sont au c\u0153ur de mes r\u00e9cits, mais je reste un auteur de bande dessin\u00e9e.<\/p>\n Len <\/em>est une commande qui m\u2019est parvenue par le biais de Paul Buhle\u00a0[15. Paul Buhle est un professeur d\u2019art et sc\u00e9nariste de bande dessin\u00e9e, auteur et coordinateur de nombreux ouvrages, parmi lesquels\u00a0: Paul Buhle, Mike Konopacki, Howard Zinn, Une histoire populaire de l\u2019Empire am\u00e9ricain,<\/em> Delcourt, Paris, 2014\u00a0; Paul Buhle et al., Bohemians,<\/em> Nada, Paris, 2016.], qui a le don de mettre en lien des gens des milieux de gauche qui ont des projets et ceux qui ont les moyens de les financer. L’id\u00e9e \u00e9tait de r\u00e9aliser un livre sur Leonard Weinglass, l\u2019avocat de nombreux proc\u00e8s c\u00e9l\u00e8bres des ann\u00e9es 1960 \u00e0 1990\u00a0: Daniel Ellsberg\u00a0[16. En 1971, il envoie au New York Times<\/em> les fameux Pentagon Papers<\/em> qui rendent publique la strat\u00e9gie am\u00e9ricaine au Vi\u00eat Nam. Il sera poursuivi, jug\u00e9 et finalement acquitt\u00e9, sans que les faits qu\u2019il a permis de d\u00e9voiler ne soient reconnus avant cette ann\u00e9e.], Chicago Seven\u00a0[17. Les Chicago Seven \u00e9taient sept pr\u00e9venus (Abbie Hoffman, Jerry Rubin, David Dellinger, Tom Hayden, Rennie Davis, John Froines, et Lee Weiner) accus\u00e9s de conspiration, incitation \u00e0 la r\u00e9volte, et d\u2019autres charges, en rapport avec les manifestations qui s\u2019\u00e9taient d\u00e9roul\u00e9es \u00e0 Chicago, lors de la Convention d\u00e9mocrate de 1968. Un huiti\u00e8me homme, Bobby Seale, dirigeant des Black Panthers et faisant initialement partie de ce groupe, fut jug\u00e9 s\u00e9par\u00e9ment lors du proc\u00e8s. ], les Cuban Five\u00a0[18. L\u2019affaire des espions cubains concerne cinq officiers de renseignement de Cuba arr\u00eat\u00e9s pour espionnage aux \u00c9tats-Unis en 1998. ], des personnes autochtones, etc. Weinglass a sauv\u00e9 le cul \u00e0 un paquet de monde, tout en restant quelqu\u2019un de tr\u00e8s humble et travailleur.<\/p>\n Il a fallu n\u00e9gocier pour ce livre, car je devais remplir la commande, mais je n\u2019allais pas \u00e9crire des mensonges pour autant. Ils voulaient que je reste loin de sa vie personnelle, mais j\u2019ai par exemple montr\u00e9 qu\u2019il \u00e9tait polyamoureux. Cela ne me scandalise pas, mais choque encore des gens de sa g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n Mon travail est habituellement concentr\u00e9 sur l\u2019histoire des gens, mais ce livre parle plus des affaires dont s\u2019est occup\u00e9 Leonard Weinglass. J\u2019ai aim\u00e9 me plonger dans l\u2019histoire de ces proc\u00e8s, relire les sources premi\u00e8res et voir quels usages ma g\u00e9n\u00e9ration peut en faire aujourd\u2019hui. J\u2019ai ador\u00e9 parler d\u2019Abbie Hoffman, qui \u00e9tait une de mes idoles quand j\u2019\u00e9tais plus jeune, bien que je ne sache de lui que ce que je voyais \u00e0 la t\u00e9l\u00e9\u00a0\u2013\u00a0ils ne faisaient que \u00ab\u00a0beeper\u00a0\u00bb ses paroles, ce qui le rendait fascinant. J\u2019ai ador\u00e9 rencontrer Daniel Ellsberg et d\u00e9couvrir \u00e0 quel point c\u2019est une personne magnifique. Ou m\u2019entretenir avec Karen Simmons, et l\u2019entendre me raconter comment elle avait sauv\u00e9 son mari, Jimi Simmons\u00a0[19. Indien Muckleshoot accus\u00e9 en 1979 d\u2019avoir tu\u00e9 un gardien de prison o\u00f9 il \u00e9tait enferm\u00e9. Il fut condamn\u00e9 \u00e0 mort avec son fr\u00e8re, mais finalement acquitt\u00e9 apr\u00e8s plus de deux ans pass\u00e9s au mitard et le suicide de son fr\u00e8re. ], de la peine capitale. Elle m\u2019a racont\u00e9 leur c\u00e9r\u00e9monie de mariage autochtone avec des d\u00e9tails que je ne suis vraiment pas cens\u00e9 conna\u00eetre\u2026 ni raconter\u00a0!<\/p>\n C\u2019est une situation \u00e0 laquelle, comme d\u2019autres, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 confront\u00e9\u00a0: ma m\u00e8re avait besoin de moi pour l\u2019aider \u00e0 s\u2019occuper de mon p\u00e8re malade. Mon p\u00e8re est atteint Parkinson \u00e0 un stade avanc\u00e9\u00a0; \u00e0 ce moment-l\u00e0, ma m\u00e8re, d\u00e9c\u00e9d\u00e9e depuis, a un cancer du foie. Alors, je me retrouve bloqu\u00e9 en Floride avec mon p\u00e8re, ma m\u00e8re, et rien \u00e0 faire. Quand je les dessine, \u00e7a ne les d\u00e9range pas, je remplis donc des carnets. Mes ami\u22c5es me conseillent de prendre des notes, ce que je fais.<\/p>\n \u00ab\u00a0Edith en flammes\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9 comme un chapitre d\u2019un livre sur l\u2019histoire de mon p\u00e8re. Mais je ne me sens pas de l\u2019\u00e9crire tant qu\u2019il est encore en vie. Et Parkinson est une maladie tr\u00e8s tr\u00e8s lente. Dans ma famille, il y a eu de nombreux d\u00e9bats sur le fait d\u2019abr\u00e9ger ou non sa vie. Il semble qu\u2019on ait choisi le chemin le plus long. Notre g\u00e9n\u00e9ration est la premi\u00e8re \u00e0 se confronter aussi massivement \u00e0 cette question d\u00e9licate, ce qui explique pourquoi on est encore incapables de la g\u00e9rer. Et je voulais parler de cette difficult\u00e9 qu\u2019on a, en tant que famille, \u00e0 affronter la mort.<\/p>\n Quand nous \u00e9tions avec les croque-morts, ils ont essay\u00e9 de nous enfler. En gros, ma m\u00e8re avait obtenu un contrat pour les enterrer elle et mon p\u00e8re. Mais au moment de mourir, elle \u00e9tait trop faible pour signer. Nous nous sommes rendus compte qu\u2019il y avait une clause du contrat stipulant que s\u2019il n\u2019\u00e9tait pas sign\u00e9 avant la mort de la personne, les prix doublaient. On est donc assis en face des croque-morts qui nous racontent que, parce que nous n\u2019avons pas imit\u00e9 la signature de notre m\u00e8re avant son d\u00e9c\u00e8s, les prix vont doubler. Ma s\u0153ur dit\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis avocate, je ne peux pas falsifier de signature.<\/em>\u00a0\u00bb Alors ils doublent le prix. Ils devaient s\u2019attendre \u00e0 ce que nous soyons comme de nombreuses personnes dans ce cas-l\u00e0, accabl\u00e9es par la douleur, pr\u00eates \u00e0 accepter n\u2019importe quoi. Mais ma s\u0153ur ne se d\u00e9monte pas\u00a0: \u00ab\u00a0Mon fr\u00e8re est un auteur de bande dessin\u00e9e qui travaille pour le <\/em>New York Times. Vas-y, Seth, dessine-les\u00a0! Dessine-les\u00a0!\u00a0<\/em>\u00a0\u00bb Ils ont pris peur et sont revenus sur leurs propos.<\/p>\n Cette histoire doit \u00eatre \u00e9crite, et ma s\u0153ur veut que je le fasse. Ceci dit, elle ne m\u2019a jamais rien dit \u00e0 propos de \u00ab\u00a0\u00c9dith en flammes\u00a0\u00bb. Elle l\u2019a lu, mais n\u2019en a fait aucun commentaire, ce qui veut probablement dire qu\u2019elle n\u2019a pas aim\u00e9.<\/p>\n \u00ab\u00a0En 1979, Ronald Reagan se dirigeait vers le Bureau ovale avec un doigt sur la g\u00e2chette qui le d\u00e9mangeait. Nous \u00e9tions alors des \u00e9tudiants en art \u00e0 New York, et l\u2019envie nous d\u00e9mangeait d\u2019exprimer une forme de r\u00e9bellion contre la voie qu\u2019empruntait notre pays. […]<\/p>\n Nous n\u2019avons pas commenc\u00e9 World War 3 Illustrated<\/em> avec un manifeste formel\u00a0; nous voulions simplement cr\u00e9er un foyer pour les bandes dessin\u00e9es politiques et les commentaires de nature artistique que nous voyions sur les murs de New York. C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que des reportages et des articles sur la situation politique locale, nationale et internationale prenaient la forme de la BD. Ce travail allait de pair avec notre volont\u00e9 d\u2019\u00e9branler le statu quo et de conserver des traces de ces formes d\u2019expression. Les ann\u00e9es 1980 \u00e9taient tellement conservatrices que publier ce magazine a \u00e9t\u00e9 comme lever un drapeau. Toutes sortes de gens se sont rang\u00e9s derri\u00e8re lui\u00a0: punks, peintres, graffeurs et graffeuses, anarchistes, photo-journalistes, f\u00e9ministes, squatteurs et squatteuses, prisonnier\u00b7es politiques et personnes malades du sida. Tous ces gens-l\u00e0 interagissaient et s\u2019\u00e9duquaient mutuellement, enrichissant la valeur artistique et politique de la revue. Si nous avions \u00e9crit un manifeste, voil\u00e0 \u00e0 quoi il aurait pu ressembler\u00a0: \u201cSi vous voulez rassembler des gens pour que ce monde-ci soit meilleur, publier votre propre magazine est un bon point de d\u00e9part.\u201d<\/p>\n D\u2019une certaine fa\u00e7on, World War 3 Illustrated<\/em> repr\u00e9sente un \u00e9chantillon du type de soci\u00e9t\u00e9 que nous aimerions voir \u2013\u00a0o\u00f9 des personnes d\u2019origines diff\u00e9rentes, d\u2019orientations sexuelles diff\u00e9rentes et aux capacit\u00e9s vari\u00e9es mettent leurs forces en commun pour cr\u00e9er quelque chose qui profite \u00e0 tout le monde. [\u2026]<\/p>\n Depuis ses d\u00e9buts, Wolrd War 3 Illustrated<\/em> a servi de forum pour des artistes afin de documenter une histoire souvent ignor\u00e9e, mais c\u2019est surtout durant les p\u00e9riodes de crises qu\u2019elle a prouv\u00e9 son utilit\u00e9 \u2013\u00a0des \u00e9meutes de Tompkin\u2019s Square Park dans les ann\u00e9es 1980 jusqu\u2019\u00e0 l\u2019opposition \u00e0 la guerre du Golfe, en passant par la reconstruction de la Nouvelle-Orl\u00e9ans, les Printemps arabes et le mouvement Occupy. Au lendemain du 11\u00a0Septembre, quand les m\u00e9dias de masse ne souhaitaient pas publier de voix qui s\u2019opposaient \u00e0 la guerre, la revue a \u00e9t\u00e9 un des seuls endroits o\u00f9 les artistes pouvaient exprimer leurs opinions.\u00a0\u00bb<\/p>\n Traduction de l\u2019introduction \u00e0 l\u2019anthologie de la revue World War 3 Illustrated<\/em> (PM Press, 2014)<\/p>\n La revue a publi\u00e9 des auteur\u22c5es tel\u22c5les que\u00a0: Art Spiegelman, Spain Rodriguez, Mac McGill, Sue Coe, Eric Drooker, Sabrina Jones, Sandy Jimenez, Fly et des centaines d\u2019autres.<\/p>\n Site officiel\u00a0: www.ww3.nyc<\/a><\/p>\n<\/div>\n Notes<\/span>Comment es-tu devenu auteur de bande dessin\u00e9e\u00a0?<\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/jefklak.org\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/jeffrey-jones_-_spasm-686x1024_conv.jpg\")
<\/a>Spasm, <\/em>Jeff Jones.<\/p>\nPourrais-tu nous raconter un peu plus l\u2019histoire de ce quartier dans lequel tu habites et o\u00f9 se d\u00e9roule ton \u0153uvre Quartier en guerre<\/em>, le Lower East Side de Manhattan\u00a0? C\u2019est l\u00e0 que tu as commenc\u00e9 \u00e0 militer\u00a0?<\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/jefklak.org\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/quartierenguerre_1012-low-1-744x1024_conv-1.jpg\")
<\/a><\/p>\nKill City \/ Lower East Side \/ Ash Trayer<\/h3>\n
L\u2019art jouait-il un r\u00f4le dans ces transformations\u00a0? Comment alliais-tu ta pratique artistique \u00e0 ces luttes contre les processus de gentrification\u00a0?<\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/jefklak.org\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/quartierenguerre_1012-low-73-768x506_conv.jpg\")
<\/a><\/p>\nQuels ont \u00e9t\u00e9 tes rapports avec cette nouvelle sc\u00e8ne artistique\u00a0?<\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/jefklak.org\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/quartierenguerre_1012-low-19-760x1024_conv.jpg\")
<\/a><\/p>\nEt tu commen\u00e7ais d\u00e9j\u00e0 \u00e0 documenter cette histoire, celle du Lower East Side, celle des squats, ou c\u2019est venu plus tard\u00a0?<\/h4>\n
Au d\u00e9part, voulais-tu d\u00e9fendre ta vision de l\u2019histoire\u00a0?<\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/jefklak.org\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/quartierenguerre_1012-low-152-768x504_conv.jpg\")
<\/a><\/p>\nAujourd\u2019hui, comment travailles-tu quand tu fais des reportages, \u00e0 l\u2019instar de ceux compil\u00e9s dans ton livre Disaster and Resistance<\/em>\u00a0[12. Ak Press, Oakland, 2008.]\u00a0? Te consid\u00e8res-tu comme un journaliste d\u2019investigation\u00a0?<\/h4>\n
Maintenant que tu as publi\u00e9 cette biographie graphique historique de Leonard Weinglass, Len<\/em>, te consid\u00e8res-tu aussi comme un historien\u00a0?<\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/jefklak.org\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/LEN-cover-med_conv.jpg\")
<\/a><\/p>\nIl y a une histoire courte qui, dans ton travail, est tout \u00e0 fait originale. Il s\u2019agit d\u2019\u00ab\u00a0Edith en flammes\u00a0\u00bb\u00a0[20. Il y raconte le d\u00e9c\u00e8s de sa m\u00e8re. \u00ab\u00a0Edith en flammes\u00a0\u00bb, dans Demain les flammes<\/em>, no<\/sup>\u00a02, 2017.], la plus autobiographique et personnelle que je connaisse de toi. Te sens-tu \u00e0 l\u2019aise pour en parler\u00a0?<\/h4>\n
Que pense ta s\u0153ur du fait que tu \u00e9crives cette histoire\u00a0?<\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/jefklak.org\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/seth-edith-14-768x982_conv.jpg\")
<\/a><\/p>\nWorld War 3 Illustrated
\nUne revue de bande dessin\u00e9e politique<\/h3>\n